我全部的电影片子一出来的时分都会被人骂。

《东京审判》是我拍的第一个电影。上映之后，就没少挨骂。其时，有一个特别专业的电影学院教授周传基老先生，咱们都敬畏他，其时他就冲击说，这是什么电影，那些脚步声到底是踩在石头上、水泥上仍是木板上，连声响都听不清。

后来，《风声》出来，也被影评人骂。那会儿有一个河南的影评人说，《风声》的整个逻辑满是筛子。我觉得他这个说法特别有意思，觉得这哥们写得太好了，我要请他吃饭。后来我跟他也处得特别好。这些电影都是渐渐地，在渠道上播出之后，咱们再看一下，再研究一下，会觉得这是个好电影。

到了《刀尖》，也是。

它是2018年拍的。有一次，我在去日本的时分，在机场看见了《刀尖》这本书，上面写着「尘封70年的奸细传奇」，其时它现已上市一年多，小说是两本，一本是以林婴婴为主线的叙说，另一本则是金深水的叙说，两条故事线，我其时看的是林婴婴这条线的。

看过之后，我对林婴婴十分感兴趣。我觉得麦家写了一个关于自我生长的故事——一个正在上大学的大族千金，在全家女眷被日本人强暴后，带着这份仇视开端在上海抗日，之后加入了地下党，埋伏进军统，把军统上海站的站长给干掉了。在认识了金深水之后，她又成为了一个三面特务。

这也是《刀尖》最招引我的当地，一朵鲜花怎样就成了一把尖刀呢？我觉得这个改变的进程特别有意思。从日本回来之后，我就给麦家打电话，说我想要把这个故事拍出来。麦家说当然好了，你只需拍，我能够廉价卖给你（笑）。

《刀尖》大部分的拍照都是在浙江德清的新市和西湖、莫干山完结的，新市离乌镇很近，但还没有被人为开发，环境十分质朴，古镇和青石板的大街，都没有工业化、现代化的痕迹。电影中出现最多的成衣铺、书店、酒馆都是原本镇子上就留有的店。现在很难再找到这种原生态的镇子了。

在那个环境里，咱们拍出了《刀尖》的实在，人的心态实在，帮派实在，环境实在。就金深水、卢敬瑜几个人吃饭的那桌菜，总共只要几个镜头，但我是依照1930年南京一个饭馆的菜谱去做的道具，每一个菜都是有考究的。包含金深水看的报纸，1940年11月28号，是从南京图书馆找来的，也是实在的。

说实话，剧组里没有人彻底了解这段前史。我看了许多的材料，每天有很长一段时刻，我得先给他们讲前史、讲时代，讲那些实在的人物，讲共产党、汪精卫、周佛海、日本人、蒋介石之间的联系，讲他们之间的实力纠葛。拍戏的进程里，其实并不存在技能性扮演，但艺人们得先知道这是个什么样的时代，要知道人物之间联系、实力和实力之间的联系。这些都理顺了，才干归结到某一个人的性情和挑选。

我从来没想把《刀尖》拍成谍战片，实际上，《刀尖》的考量是，咱们想看看这些奸细、特务，怎样活着、怎样做挑选的故事，最招引人的部分也仍是林婴婴和金深水人生轨迹和挑选的改变。

那个时代里，个别挑选一条革新道路，首要要有自发性，人一旦进入了某个轨迹之后便是不行回头的。那在杂乱的人物联系、在杂乱的实力斗争中，你怎样活下去，你还要把握自动权，把他人杀掉，终究完结你的复仇，是在讲时代、讲人心。

《刀尖》原本剪了三个半小时，后来又紧缩到了三个小时。但终究出现出来的只要两个小时，整个进程的确有点太快，信息量太大。这个工作的确给咱们造成了很大的困惑。后来我也反思，咱们想论述的那些改变太杂乱了。

现在在我国拍电影不能太杂乱，《刀尖》就太杂乱了。观众在电影院里一刷的时分顾不上去考虑人的联系，有枪战、有死人，外部或许太热闹了，他眼花缭乱，静不下心来，就会觉得联接不上。

《刀尖》在宣扬的时分，会说和《风声》是同一个原著作家、同一个导演，观众们天然就会把两部片子放在一同做比较。上映的那几天，我自己却是不觉得严重，但仍是忐忑了两天。我不知道咱们能不能承受这个杂乱的故事，我不确定他们能不能了解我的表达。

后来，我觉得不承受就算了，那就别承受了（笑）。

一向以来，在我的电视剧和电影中，我想描写的都是人和社会的联系，人的详细境况。我不忧虑这个出题有人不承受，仅仅咱们用的办法不太好。每个人都在被时代所威胁。你是抵挡不了时代的，咱们都是时代的一份子，你有必要被威胁，在这种大激流里，你的命运是什么？你的挑选是什么？实际上，从古至今，这些头绪都是相同的。

为什么终究的结局一定是金深水枪毙掉卢靖瑜。是想说，你机关算尽，你也算不过时代，算不过前史。

我的每一个片子的底子便是这个——在那个时代下你是怎样活着的。每个人的终身都在做挑选，金深水、林婴婴他们生计在那个时代需求做挑选，挑选正义仍是苟活。现在咱们每个人也相同都在做挑选，就拿我来说，拍完这个之后再去拍什么，这便是挑选，你挑选了，就要为这个成果担任任。

我是期望跟观众沟通的，不想顾影自怜或许戏弄我自己的小手法。我乐意经过电影、经过故事给观众带来一些启迪。或许他们会由于一个电影，看到你树立了一个国际，一段人生，而这个人生是他没想到、没见到的，假如他能承受这些，这便是做电影的价值。

图源电影《刀尖》

我自己也同样是时代的参与者、记载者。

大学期间，我学的是中文和新闻，结业之后做了一名记者。那段时刻，底子没有什么社会新闻的概念，只要开会，各种出题作文。那个时代没有实在的新闻，都是拍一些领导，拍一些模范人物。但那段时刻在采访进程中的堆集，对我后期进行人物刻画的作用十分大。

那时分，我去采访一个雷锋式的好工人。他是化肥厂的一个工人，有一天在上班路上，他看见一位白叟被拖拉机撞了，拖拉机主人跑了，没人管那个白叟。他就好意把白叟送到县医院。但人家也治不了，说你得到省医院去。这个工人就找了个救护车，带着白叟去了石家庄的省三院。

一番折腾，入院手续都办好了，他想回去上班，可是医师说，你不能丢下这个白叟，你还得交钱付医药费。他就解说说我跟这白叟没联系，可是医院不听这些。老头也不说自己是哪的，也不给他家里的联系办法。没办法，他就只能担任，找亲属借钱，找了许多当地。在医院呆了一周，终究生生把老头感动了，老头才说了家里面的电话，才来了人。

成果，这个工人就被迫地成为了一个雷锋式的好工人，当地就要树典型、树典范，说他是劳模英豪。我去采访的时分，发现他一句漂亮话都不会说，厚道得不行。他十分冤枉，就说自己一点都不甘愿，完满是被迫的。这便是一个十分杂乱、典型的「好人」。