闪电谈论｜《我本是高山》斩获华表奖：以女人叙事书写山魂海魄

liukang20242个月前 (05-09)吃瓜动态762

电影《我本是高山》以震撼人心的艺术表达，将云南华坪女高校长张桂梅的实在业绩化作荧幕上的精力火炬。这部由山东卫视传媒出品的著作，继2024年摘得“五个一工程”奖后，于本年4月27日，再获第二十届华表奖优异村庄体裁影片荣誉。

两层荣誉，印证了著作在艺术价值与社会价值上的两层打破，也使得张桂梅的育人豪举经过光影艺术取得更广泛共识。

电影《我本是高山》以极具冲击力的场景，扯开贫困山区教育的严酷实际。

软弱的电网在暴风雨中喘息，泥泞操场上的电子喇叭与下蛋母鹅构成荒谬图景，教育局长深陷泥潭的皮鞋成为某种宿命隐喻。山月、山英姐妹的求学路布满荆棘——姐姐没有读完初中便被父兄标价2000元彩礼，妹妹在工地与超市间曲折求生。当父亲那句“养头猪还能卖两千”的嘟囔刺破荧幕，观众得以窥见底层女人被物化的生计窘境：她们好像温水中的青蛙，在代代沿用的麻痹中承受命运设定。

正是在这样的绝地中，张桂梅化身为劈开混沌的闪电。电影以极具张力的戏曲抵触，描写这位"七一勋章"取得者的救赎之路：她带着800元家访，终究带回的只要山英；她冲进酒气熏天的陋室，将唐小萍酗酒的母亲拽起；她像母狮般守护着学生，将她们从连续母辈悲惨剧的山崖拉回。导演用充溢诗意的镜头言语，将寒酸校舍置于狂风暴雨的意象中心，让观众直观感触这些女孩如孤舟般的软弱命运，更凸显张桂梅“救人”任务的迫切性。

“我是救人！”这句铿锵有力的咆哮，贯穿了整部影片的魂灵。当传统教育理念在山区不服水土，张桂梅挑选用近乎“残暴”的方法破局：没有温文的“劳逸结合”，只要与时刻赛跑的挑灯夜读；不寻求外表的“全面发展”，专心打通改变命运的缝隙。这种破釜沉舟的决绝，在高考自愿填报时到达高潮——即使到达一本线，女孩们仍因视野限制只敢报考高职。张桂梅带领她们登上物理含义的高山，更攀越精力层面的认知藩篱，让观众看到教育扶贫不仅是常识教授，更是思想边境的开辟。

影片的深入之处，在于打破单向解救的叙事窠臼。当学生们在暴雨中接力抢救试卷，当她们用山歌击溃抢亲的父兄，当宿舍里响起“山英加油”的呼吁，这些闪耀着人道光芒的细节，昭示着从“被救”到“自救”的觉悟之路。特别当张桂梅病危之际，学生们齐唱的《红梅赞》将她从逝世边际唤回，这种师生间的双向救赎，将女人力气生生不息的实质展示得酣畅淋漓。

创作者以抑制而精准的笔触，将张桂梅还原为血肉饱满的普通人：她深夜摩挲亡夫照片时的柔情，病痛缠身时的软弱，面临学生退学时的无力，这些细节消解了符号化刻画的悬浮感。当结尾处三盏煤油灯在山崖上点亮，弱小却执着的火光，恰如张桂梅耗尽本身润泽群山的溪水精力——她将女孩们推上瞭望国际的山巅，自己却甘作托举的柱石。这种“救三代人”的教育哲学，在男公交司机参加呼吁部队的镜头中得到提高，暗示打破性别壁垒需求全社会的觉悟。

《我本是高山》的成功，在于它回绝廉价的煽情与造梦。那些让观众泪意图瞬间，源自对实在窘境的英勇注视：被家暴致死的山月、深陷自卑的山英、在工地扛水泥的女孩，这些具象化的生计样本，构成对我国城乡教育距离的尖利解剖。当张桂梅将食堂作业赋予酗酒母亲，当女孩们总算敢在自愿表填写“师范大学”，影片用实际主义笔触证明：真实的教育扶贫，既要焚毁千年成见，更需点着期望火种。

这份艺术真挚，使得著作逾越传统主旋律结构。它不仅是张桂梅个人的精力丰碑，更是我国村庄复兴进程中教育包围的生动注脚。

当荧幕上师生隔山呼叫的声浪渐息，荧幕外华表奖的荣誉加身，咱们得以坚信：那些被常识改变命运的女孩，终将成为托起更多人生的高山。这或许便是电影最深入的启示。（文/陈一钊）

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